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扫黑除恶适时开展督导“回头看”

2019-02-23 20:01:39 编辑:陆长源 来源:苹果信息港

无名一边消化体内黑水玄蛇内丹的能量,一边领悟《天帝炼器诀》一边不断的炼制着毒龙控水旗几乎没有一刻空闲的时候,天辰镜围绕在他的头顶之上散发出阵阵的威压,赶走一些深海中的怪物让他们不敢靠近。“哼,连掌门的话都不信么?”而此刻金色火焰带给他的却不是这般感受,,它似乎是将那些杂质给直接燃烧掉了。而没有将那些杂质排出体外,当然效果大致是一样的,因为当火焰通过了他的奇经八脉之后,杨立发觉自己无论是精神力量还是身体力量,都有了巨大的变化,当然这种变化是朝着积极的方向转变的。

对于别人来说这么短的时间是不可能的,但是对于无名来说每时每刻都在不断的进步。有军队的话说明煞魔天境深处有魔族的国度,说不定还不止一个,那么之前那个阿修罗说的那地方是他的领地也是真的。

  @陶然笔记2月23日消息,​​第七轮磋商,谈成了第七轮+,还要多谈两天。

  更多实质性的内容渐渐释放出来,中美谈判的距离在缩小,离目标也更近。

  但是这样一来,新的问题出现了。

  如何看待中美可能达成的协议?

  这个话题很大,也极富争议。从后台留言看,大家反而是对中美间达成协议的疑虑更多一些。

  怕就怕,我们做出太多的让步。

  特朗普会见刘鹤副总理当天,美国农业部长珀杜在推特上透露,中国承诺再购买1000万吨美国大豆。特朗普还转发了这条推特。

  估计很多人看到这条消息的时候,肯定会觉得困惑。

  之前大豆还是打贸易战对付美国的“武器”,现在又承诺采购这么多,这让得也太大了吧?

  今天来说说这个事情。

  在陶然笔记之前的文章里曾提到过,国家之间谈贸易问题,打也好,谈也好,说来说去是在“利益”二字上做文章。

  与其说谁输谁赢、谁胜谁负,倒不如看利大利小、利远利近。

  用大豆来表明立场也好,释放善意也罢,都是利益度量的结果。

  要看清的有三件事:中国的需求,美国的需求,中美间的利益重合点。

  从中国需求来说,我们的大豆市场缺口实在太大。

  我查过有关资料,我们国家一年有9000多万吨,差不多90%左右的大豆,要从国际市场进口。

  进口的大豆主要两项用途,一个是榨油,一个是饲料加工(用榨油剩下的豆粕去养猪)。

  国内的大豆,主要是发豆芽,磨豆腐,可能凉拌毛豆还有一点。

  总之是需求缺口太大,而具体用途又完全不同,进口大豆的多少对国内大豆生产几乎没有影响。

  2018年,因为中国和美国打贸易战,中国大豆进口量为8803万吨,减少了7.9%。

  主要就是美国豆子的进口量下降了,进口结构也发生了变化。

  2017年中国大豆进口9553万吨,其中,从美国进口3258万吨,从巴西进口5093万吨。

  2018年中国大豆进口8803.1万吨,同比减少7.9%。其中,从美国进口1664万吨,下降49.4%,占18.9%;从巴西进口6608.2万吨,增长29.8%,占75.1%。

  可以看到,减少对美国大豆的需求,目前尚不能完全找到替代对象,补足需求缺口,缺口实在是太大了。

  而且,据说巴西大豆的价钱原来跟美国大豆差不多,但是去年贸易战打响后,涨了不少钱。

  从美国需求来说,他们的产量实在太大。

  美国是世界第一大大豆生产国,一年能生产1亿吨左右的大豆。

  但是他国内市场,消耗不了这么多大豆。

  就算以美国人的浪费精神可劲造,还有差不多一半左右的大豆依赖出口。

  去年特朗普挑起贸易战后,遭到中国的坚决反击,美国豆农首当其冲。

  卖不出去豆子,又不好保存,就只能眼睁睁地看着烂掉。

  去年11月中期选举,共和党丢了众议院的控制权,其中的一个重要原因就是几个农业州的倒戈。

  从中美间的利益重合点来说,不同的资源禀赋决定了中美农产品贸易具有很强的互补性。

  互补性,是个很有意思的概念。

  一般来说,这意味着你需要我,我需要你。

  深一层看,在闹矛盾的时候,这种需要,就会变成谈价的条件。

  如果再多想一层,这种谈价,也应该以形成利益共识为目标,而不是彻底撕裂为目标。

  采购量上去了,跟美国豆农利益共识是不是更多了?

  多买一点,也能为国内农业结构调整腾出时间和空间。

  当然,释放善意,也不是没有限度。

  那谁要是再反复,不买就是了呗。

由此看来,修炼《聚气术》似乎对神识海的修缮一事并无多大用处。还是最为忠诚的狗!

  郭帆:科幻片的特殊性

  是它与国家的综合国力相关

  《中国新闻周刊》记者/李行

  “我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准”

  中国新闻周刊:从国外走了一圈回来后,你说有种危机感,觉得他们如果学会中国文化这种表达方式,会很快扩大在中国的电影市场。科幻领域会有这种文化差异留给中国的空间。你的危机感是怎么产生的?

  郭帆:可能都不只是科幻片,我觉得这种商业类型的电影,也都会存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每年都会派导演去到好莱坞交流学习,我是2014年第二期去的,去的是派拉蒙。

  现在好莱坞六大电影公司都已经来到了北京,前年分别在北京成立了分公司或办事处,也就是说,其实他们已经盯住了我们的市场,主要是中国市场太大,它会很快超过北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被聚集,然后就把这个地方变成了好莱坞。其实电影工业说得简单一点,就是一个操作工具,我们有了这个工具,就可以更多地去完成我们想做的事情。

  一开始局里并没有说你们去那具体干什么,就是说交流学习,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。当时看了之后觉得差距实在是太大了,简单来形容,我们更像是手工作坊,而人家是一个产业化、工业化的体系。这是巨大的一个区别,而且这个区别不光是在工具上,还包括管理方式,以及我们的观念上,这个是全方面的差距。而我们大概要用十年的时间去追赶好莱坞的电影工业。

2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄
资料图:2019年2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄

  中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

  郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大致差距在10到15年。

  中国新闻周刊:你合作的几个后期公司在国内应该也是做得比较好的,他们在国内的生存现状怎样的?

  郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即使好莱坞顶级特效公司,如果连续三个月没活干的话也得倒闭。比如工业光魔,2000人的规模,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果没有活,就一定会出现问题,即便工业光魔也撑不过三个月。国内同行必须得不断地有类似的这一类片子出现,才能生存下去。

  中国新闻周刊:像工业光魔,当时对你们项目很感兴趣,后来没合作是因为报价吗?

  郭帆:对,实在贵太多了。大概差十倍。还有一个沟通成本问题。沟通成本包括两个方面,第一,不是语言问题,它是文化的差异问题,比如我们一些很传统的、很中国文化的这些东西,他们可能就根本不能理解,这是一个文化障碍。另外一个障碍是什么?就是说一般这种一线的好莱坞特效公司,都在制作好莱坞一线的大片,那么它很难把好的资源分配给你。

  “我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演”

  中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,了解到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么不同吗?

  郭帆:起步阶段,我觉得是接近的,因为科幻片有一个特殊的属性,就是它跟国家的综合国力相关,因为科幻片的创作也是基于现实。比方说我们玉兔能够登陆到月球背面,然后拍照片,那么国人就会坚信我们的航天力量。那么我们在电影中看到我们的航天员,包括空间站,就不会怀疑。所以在一开始美国真正科幻兴起的时候,上世纪70年代末期,有另外一个背景。当时处在冷战的高潮期,所以它从各个方面都需要证明美国是有足够的综合国力,然后国内的观众也特别希望看到美国是强大的,因为是要对抗苏联,这是一个背景。我们现在正好是一个复兴期,中国的文化自信,以及我们国民对自己国家的信心会越来越足,这样的话才能给我们科幻创作提供土壤。

  中国新闻周刊:筹拍过程中的预算超支有几次?

  郭帆:大概有两次。前期拍摄中的超支是由于超期带来的,因为比想象中的要难拍很多,我们超期超得比较多。另外一个超支是在特效的部分。也跟缺乏经验有关。

  中国新闻周刊:在片场,发生什么事情是你不能容忍的?

  郭帆:低级错误。因为我们做的这个东西,但凡是因为我们探索工业化过程中所犯的错误,或者说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都可以容忍,因为我们在探索。但是如果常规拍摄中那种基础性的错误一而再,再而三犯的话,我就会比较生气。

  生气和不生气其实是需要有规划的。有时候大家松一点,可能需要用这种方式去让大家紧一紧;如果大家都很疲惫的时候,也需要用一些放松的方式让大家能够松快一点。我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演。

  中国新闻周刊:有哪一场戏是你个人特别喜欢,但没用到电影里的?

  郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达老师演的那个角色的回忆,他回忆他年轻的时候,因为我们设定那个年轻角色是一个1999年出生的人,当时他在上海打工,就是在冰天雪地的环境下变回到今天上海的样子。那段没用到片子里。

  中国新闻周刊:对于中国科幻工业的发展,从扶持的角度讲,你觉得哪些方面可以有改善空间?

  郭帆:如果从一个良性发展的角度来讲,我觉得可能需要更多的补贴,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们制作枪支、外骨骼、装甲这些特殊道具的部门。 如果说待遇,包括社会认同感,达不到创作人员原来的那个行业内的标准的话,他就很难说我不干之前的,我来做这个。包括很多概念设计师是在游戏公司,游戏公司本身薪金就高,他为什么要过来?这不光是一个热爱这么简单的事情,他得解决这些问题,所以包括一些海外人员来到国内,他怎么去解决子女问题,配偶问题,住房的问题。

  中国新闻周刊:在你个人的评分系统中,假设10分为满分,你给自己这部戏打几分?

  郭帆:我得加一个认定条件,就以我个人能力来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经竭尽全力了。包括到现在我们的工作人员还有在医院住着,就是被累倒的。

  “我觉得电影不要直接跟民族情绪挂钩”

  中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别适合做导演的?

  郭帆:就是十五六岁的时候吧。 当年看了两部电影,一个是美国导演卡梅隆的《终结者2》,我觉得那个片子从技术角度,从人性角度,从情怀角度上看,都是无与伦比的,即便是今天,我也拍不出来那种,太厉害。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别希望去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别希望我的画可以动起来、有声音。

  中国新闻周刊:你觉得你最擅长和不擅长的地方是什么?

  郭帆:我最擅长图像表达,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把所有文字都转化成图像。不擅长的是人际关系处理,只不过现在我觉得比原来好很多。

  中国新闻周刊:在这个片子制作的过程中,你经历的最低潮期是在什么阶段?

  郭帆:后期阶段。包括剪辑的尾期和特效的中后段,工作量大到你计算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不够的感觉。那段时间几乎每天只睡两个小时。这期间需要不断地去做心理建设,每天睡觉前都会有疑问,都会自我怀疑,就是人生三问:我是谁,我在干啥,我要去哪儿。基本上都是这种问题。

  中国新闻周刊:有答案吗?

  郭帆:没有,其实就是在想要不要继续坚持下去。

  中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜欢这部电影跟爱不爱国画等号,对此你如何评价?

  郭帆:我觉得电影就是电影,最好不要跟民族情绪直接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的父子情感。

  (丁彦婷对本文亦有贡献)

  《中国新闻周刊》2019年第5期

  声明:刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权

如此情形之下,石暴不由得斜瞅了一眼第二道石门,随即又快步来到了第三个石门之前,却不想左转右扭,连拍带按之后,情形与第二道石门如出一辙,石门未有任何反应。即便是被困于阵法之中,顾慢尘依然面不改色,冷哂笑道。有人轻叹,让姜遇动容,他还在揣测大朔皇子十余日还未离去,不应该这么久才对,如今才明白这一切,再加上与瑶池圣女等人交手恢复一日有余,实际所用的时间其实很短了。

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